во многих ориентальных традициях есть специальные приемы, чтобы "развести" ритмические структуры солиста и аккомпаниатора. Скажем, в индийской музыке есть такой распростаненный прием: шестидольная, к примеру, фигура повторяется три раза "внутри" квадратного цикла, последние две доли фразы при последнем проведении усекаются и аккомпаниатор "ловит" первую долю цикла и начинает играть квадрат. При этом все, что происходит внутри этой "карусели", идет совершенно "мимо денег". Это делает фактуру более насыщенной и интересной по сравнению с монотонностью квадрата, и не дает партнеру "расслабиться".
Я предложил свой вариант, который в принципе не противоречит варианту уважаемого (ой) Grunia, как мне кажется, такая формулировка делает описываемый феномен более понятным в конвенценционных терминах, без привлечения экзотического сленга, который будет понятен только музыканту, работающему в этой области.